作者：佚名

其一、打破常规作法，随心所欲，化愆为奇。

常规作诗法四步：启、承、转、合，绝句一句一步。此诗却明显打破常式，全诗只分作两部分，没有承、合。
前两句是个对偶句，且怪异的很：两句意思重叠，按律诗对仗的标准看，大有合掌之病。后两句是一个复合句，作为力求凝练、精致的绝句，较少用。

然而我们却既没感到此诗在结构上不完整带来的残缺性问题，也没有对前两句意思重叠而生有罗嗦、重赘感，还没有对后两句产生松散感。反而是深深地受到了它的艺术感染，为什么呢？

写诗同许多其他事情一样，要因时制宜、因物制宜、因情景制宜。此诗不著一字议论、感叹、抒情（无表面带有感情的字眼），然而却全心全力地铺张着感情深鸿沉郁的氛围。前两句不惜重复铺叙、浓重渲染，与其说是与李龟年这样的当年如日中天的巨星相符合，不如说诗人是在暗喻、借指当年“开元盛世”之盛，更是在说着经历了安史之乱后，目睹国运衰败，流浪漂泊远地的暮年中的诗人心中的深深怀念、抚忆和感慨。后两句，也是在充分地营造一种悲剧性的情境，江南风景固美，但偏是在落花时节，两个衰落的、各怀绝艺的故人，重逢了，一个“又”字，己、人、家、国、世之悲，尽在其中。

诗人在这里不需要更多层次上的转、延，别的都似是多余的。当然这种写法，也是与下面的第二特色相联系的。

其二、诗意不尽，尽在言外。

中国古诗讲究不尽，即不说尽了，留其意让读者去品索、回味。此诗在这上面，真是极尽了。

诗不议论、不感叹、不奢情，却是意在言外，无处不在议、不在感叹、不在深抒幽情。留给读者的，也是字句之外，不知多少倍的东西！